The places to be today tonight."A Nightly Spoleto Event"
Tuesday, March 06, 2012
Republic Commanders of The HCRE @ Ease
The OAS uses a four-pronged approach to effectively implement its essential purposes. The Organization’s four main pillars––democracy, human rights, security, and development––support each other and are intertwined through political dialogue, inclusiveness, cooperation, and legal and follow-up instruments that provide the OAS with the tools to maximize its work in the Hemisphere.
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Prominent among these legal and judicial cooperation mechanisms is the process of Meetings of Ministers of Justice or Other Ministers or Attorneys General of the Americas (REMJA), including working groups and technical meetings operating under their purview.
The proposal to establish, within the framework of the OAS, a hemispheric forum for dealing with issues related to justice and legal and judicial cooperation through the REMJA was introduced to the Organization in 1996 by then Secretary General, César Gaviria. Until that time, unlike other areas, these particular subject areas had no hemispheric forum whatsoever for bringing together ministers and top officials. Not only was this a serious gap but it was a significant and costly weakness, because these are areas that undoubtedly call for joint efforts and coordinated action among states, if they are to be efficient and effective.
The idea of bringing together the Justice Ministers of the Americas found immediate and warm welcome from the OAS member states, with the General Assembly, at its twenty-seventh regular session held in June 1997, deciding to that end to convene and organize the first meeting of those authorities (REMJA I). Thanks to the offer by Argentina, that meeting was held in Buenos Aires, in December 1997.
This first meeting attested to the advisability and importance of continuing to hold these meetings on a regular basis, which was so acknowledged and mandated immediately afterwards by the Heads of State and Government at their Summit of the Americas in Santiago, Chile, and reiterated at subsequent Summits—in Quebec City, Monterrey, and Mar del Plata.
REMJA meetings have thus been held seven times since the Buenos Aires gathering—in Lima, Peru, in 1999 (REMJA II); in San José, Costa Rica, in 2000 (REMJA III); in Port of Spain, Trinidad and Tobago, in 2002 (REMJA IV); at OAS headquarters in Washington, D.C., United States, in 2004 (REMJA V); in Santo Domingo, Dominican Republic, in 2006 (REMJA VI); in Washington, D.C., United States, in 2008 (REMJA VII) and again in Brasilia, Brazil, in 2010 (REMJA VIII). El Salvador’s offer to host REMJA IX in 2012 was accepted at REMJA VIII.
The REMJA process has become the foremost hemispheric policy and technical forum for issues related to the strengthening of and access to justice and international legal cooperation in areas related to mutual assistance in criminal matters; extradition; penitentiary and prison policies; cybercrime; and forensic sciences, among others. So important and far-reaching are its concrete results that they have exceeded expectations articulated at the time the proposal to promote this type of meetings was originally put forward. It is now clear that the OAS member states recognize the benefits and usefulness of this process and how important it is to continue consolidating and strengthening legal and judicial cooperation within its framework.
Act as a hemispheric forum for information and experience sharing, public policy coordination, and consolidation and strengthening of cooperation in the areas of responsibility of the authorities who participate in these meetings.
Formulate recommendations to the OAS member states in order to ensure that the public policies and cooperation measures they adopt in the areas of responsibility of the authorities who take part in the REMJA are increasingly effective, efficient, and expeditious.
Follow up on their recommendations and, to that end, and as necessary, assign specific mandates to working groups or technical meetings, which shall submit reports to the REMJA on progress in the pursuit of said mandates between its meetings.
Continue to follow up and to authorize the furtherance of work under mandates currently in progress, which are the subject of recommendations from REMJA meetings held prior to the approval by REMJA of this document.
Promote strengthening of coordination and cooperation between the REMJA and other OAS organs, agencies, entities and mechanisms and, to that end, formulate recommendations and follow up on them to the extent they deem appropriate.
Promote and facilitate coordination and collaboration between the REMJA and other international cooperation processes in the areas of responsibility of authorities who take part in the REMJA.
Discharge its duties in relation to the Justice Studies Center of the Americas (JSCA) in accordance with their respective statutes, rules of procedure, and provisions that reform, supplement, or develop them.
Such other functions as may be necessary to improve and consolidate information and experience sharing, public policy coordination, and consolidation and strengthening of international cooperation in the areas of responsibility of the authorities who participate in the REMJA.
The provisions of the “Document of Washington” pertain to the name, composition, and functions of the REMJA; its organization and operation; working groups and technical meetings; relations with OAS organs, agencies, entities, and mechanisms; relations with other cooperation processes and with the Justice Studies Center of the Americas (JSCA); and the functions of the Technical Secretariat.
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA VII (Washington, D.C., United States, April 28-30, 2008)
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA VI (Santo Domingo, Dominican Republic, April 24-26, 2006)
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA V (OAS Headquarters, April 28-30, 2004)
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA IV (Port-of-Spain, Trinidad and Tobago, March 10-13, 2002)
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA III (San Jose, Costa Rica, March 1-3, 2000)
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA II (Lima, Peru, Mach 1-3, 1999)
Conclusions and Recommendations
Final Report
REMJA I (Buenos Aires, Argentina, December 1-3, 1997)
Conclusions and Recommendations
Final Report
IV Meeting (San Salvador, El Salvador, March 31, April 1-2, 2009)
III Meeting (Bogota, Colombia, September 12-14, 2007)
II Meeting (Brasilia, Brazil, September 1-3, 2005)
I Meeting (Ottawa, Canada, April 30, May 1-2, 2003
For further information on the activities and developments of this Working Group, please visit the Criminal Matters Network.
VII Meeting (OAS Headquarters, February 6-7, 2012)
VI Meeting (OAS Headquarters, January 21-22, 2010)
V Meeting (OAS Headquarters, November 19-20, 2007)
IV Meeting (OAS Headquarters, February 27-28, 2006)
III Meeting (OAS Headquarters, June 23-24, 2003)
II Meeting (OAS Headquarters, October 14-15, 1999)
I Meeting (OAS Headquarters, May 12, 1999)
For further information on the activities and developments of this Working Group, please visit the Inter-American Cooperation Portal on Cyber-Crime.
II Meeting (Valdivia, Chile, August 26-28, 2008)
I Meeting (OAS Headquarters, October 16-17, 2003)
For further information on the activities and developments of this Working Group, please visit: http://www.oas.org/dsp/English/cpo_carceles.asp
The Working Group on Forensic Sciences, which shall be composed of the governmental experts with responsibilities in this area in the member countries of the Organization.
I Meeting (OAS Headquarters, September 24-25, 2009)
For further information on the activities and developments of this Working Group, please visit: http://www.oas.org/dsp/English/cpo_forense_reunion1.asp
For further information on how this issue is dealt with in the framework of the OAS, visit:
http://www.oas.org/dsp/English/cpo_crimen.asp
For further information on how this issue is dealt with in the framework of the OAS, please visit: http://www.oas.org/dsp/espanol/cpo_trata.asp
For further information on national and regional activities and developments in the area of victim and witness protection, visit: http://www.oas.org/en/sla/dlc/witness_protection/default.asp
For further information on this project, visit the Network for Hemispheric Legal Cooperation in the Area of Family and Child Law.
Development of legislation and procedural measures related to cyber-crime and electronic evidence
Reform process and improvement of the criminal justice system
Mutual Legal Assistance in relation to the tracing, restraint (freezing) and forfeiture (confiscation) of assets which are the proceeds or instrumentalities of crime
Forms on mutual legal assistance in criminal matters
Model Law on Mutual Assistance in Criminal Matters
The NETWORK is a set of electronic tools designed to facilitate and streamline cooperation and information exchange among central authorities, international legal cooperation authorities, and other government experts responsible for mutual assistance in criminal matters and extradition in the OAS member states
The Public Component
The Public Component is a free virtual library providing legal information on mutual assistance in criminal matters and extradition in the OAS member states.
The Private Component
The Private Component is an Internet site, which is password protected and contains information exclusively of interest to the central authorities, international legal cooperation authorities, and other government experts responsible for mutual assistance in criminal matters and extradition in the OAS member states.
The Secure Electronic Communication System
The Secure Electronic Communication System is software that facilitates information exchange through secure communication applications, such as instantaneous e-mail, workspaces, virtual meetings, and document exchange among geographically dispersed groups through public networks.
Inter-American Network of Legal Cooperation and Mutual Assistance in Family and Child Law
Article 27 of the “Document of Washington” establishes the functions of the Secretariat.
AG/RES. 2657 (XLI-O/11) San Salvador, El Salvador, June 2011
AG/RES. 2581 (XL-O10) Lima, Peru, June 2010.
AG/RES. 2462 (XXXIX-O/09) San Pedro Sula, Honduras, June, 2009
AG/RES. 2369 (XXXVIII-O/08) Medellin, Colombia, June 2008
AG/RES. 2266 (XXXVII-O/07) Panama, Panama, June, 2007
AG/RES. 2228 (XXXVI-O/06) Santo Domingo, Dominican Republic, June, 2006
AG/RES. 2068 (XXXV-O/05) Fort Lauderdale, United States, June, 2005
AG/RES. 2040 (XXXIV-O/04) Quito, Ecuador, June, 2004
AG/RES. 1924 (XXXIII-O/03) Santiago, Chile, June, 2003
AG/RES. 1849 (XXXII-O/02) Bridgetown, Barbados, June, 2002
AG/RES. 1781 (XXXI-O/01) San José, Costa Rica, June 2001
AG/RES. 1763 (XXX-O/00) Windsor, Canada, June 2000
AG/RES. 1615 (XXIX-O/99) Guatemala, Guatemala, June 1999
AG/RES. 1562 (XXVIII-O/98) Caracas, Venezuela, June 1998
AG/RES. 1482 (XXVII-O/97) Lima, Peru, June 1997
Monday, March 05, 2012
TEC (Teatro Experimental de Cali) @ FIX University Campus
Programacion de Marzo 2012 TEC (Teatro Experimental de Cali)

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El TEC fue creado en 1955, en la Escuela Departamental de Teatro de Cali, Departamento del Valle del Cauca en Colombia. La importancia y la influencia de Enrique Buenaventura, su director, han sobrepasado los límites de su país y aún del continente latinoamericano. Gracias a la importancia del método de Creación Colectiva, él ha hecho de Cali y del TEC un polo de atracción permanente para los artistas del mundo que quieren perfeccionar su práctica teatral.
| 1955 - 1956. Montaje de Las convulsiones de Vargas Tejada con música de Luis Bacalov. Con Octavio Marulanda quien dirige la escuela del Instituto Popular de Cultura, se inicia una etapa de trabajo de las dos escuelas que llega hasta el año 1959. 1957. Petición de mano Antón Chejov. Casamiento a la fuerza de Molière, por la Escuela Departamental de Teatro. Fundación del Centro Colombiano del Instituto Internacional de Teatro de la UNESCO. Misterio de la adoración de los Reyes Magos autor Enrique Buenaventura (de ahora en adelante se señalará con * las obras escritas por él). Participa Luis Carlos Espinoza dirigiendo la Coral Palestrina. 1958. Tío conejo zapatero* música de Luis Antonio Escobar, diseño de vestuario Enrique Grau y coreografía Giovanni Brinati. Tres pantomimas*, Las habladoras*, A la diestra de Dios Padre*, Sueño de una noche de verano de Shakespeare con la participación de la Escuela de Danza y la Coral Palestrina. 1959. El canto del cisne y El oso de Anton Chejov. El amor de los cuatro coroneles de Peter Ustinov. Historias para ser contadas de Oswaldo Dragún, dirigida por Pedro Martínez, Pluf el Fantasma de C. Machado El que recibe las bofetadas de Andreiev. Larga cena de navidad de Wilder 1960. A la diestra de Dios Padre* 2ª. Versión con escenografía de Hernando Tejada, diseños de Lucy Tejada; máscara de H. Pontón; música de Luis Carlos Espinoza. La zorra y las uvas de Figuereido. La loca de Chaillot de Jean Giraudoux. El TEC participa en la sexta temporada del Teatro de las Naciones en París y Buenaventura se queda allí seis meses, trabaja en la ORTF (radio televisión francesa) y se vincula ampliamente con el medio teatral. 1961. Regresa E.B de Francia, donde gana premio como autor de la obra La tragedia del rey Christophe* traducción de Jacqueline Vidal y dirige La discreta enamorada de Lope de Vega, escenografía de Antonio Roda, música de Luis Carlos Figueroa, guitarra de Alfonso Valdiri, piano de Rafael Puyana, escenario giratorio de Cornelio Buenaventura. 1962. De once espectáculos presentados seis son de Buenaventura, más una versión en español realizada con Jacqueline Vidal del Enfermo imaginario de Molière . La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca. A la diestra de Dios Padre, 3ª.Versión. Con estas obras se realizan giras en la zona petrolera de Barrancabermeja, Pereira, Manizales, Armenia, Calarcá, Ibagué, Bogotá y Bucaramanga. 1963. Ha llegado un inspector de Presley y Arsénico y encaje de Kesserling dirigidas por Pedro Martínez y Enrique Buenaventura.Réquiem por el padre de las casas* escrita y puesta en escena por Buenaventura. 1964. La celestina de Fernando Rojas, música de Alfonso Valdiri, puesta en escena de Enrique Buenaventura, La fierecilla domadade Shakespeare, traducción de Enrique Buenaventura, dirección de Pedro Martínez. 1965. Panorama desde el puente de Arthur Miller, dirige Pedro Martínez. Edipo rey de Sófocles, 2ª versión, traducción y dirección de Enrique Buenaventura. 1966. Ubu rey, de Alfred Jarry, dirigida por Helios Fernández, escenografía de Pedro Alcántara, música de Alvaro Ramírez Sierra, traducción de Enrique Buenaventura y Jacqueline Vidal. Es un primer experimento en la vía de la creación colectiva. Las sirvientas de Jean Genet, dirección de Edilberto Gómez y Jacqueline Vidal, escenografía de Pedro Alcántara. 1967. La trampa* dirigida por Santiago García. Esta obra es censurada, se le quita al TEC la subvención oficial pese a que, ese mismo año, gana cuatro premios en el Festival Nacional. Los actores del elenco junto con Buenaventura buscan una sede independiente al ser expulsados de Bellas Artes. 1968. Los Papeles del infierno*, Soldados de Carlos José Reyes, puesta en escena de Enrique Buenaventura El metro de Leroi Jones, puesta en escena de Danilo Tenorio. 1969. El Fantoche de Lusitania de Peter Weiss, traducción de Enrique Buenaventura, dirección de Helios Fernández y Jacqueline Vidal. Se inicia una etapa de sistematización de la creación colectiva. Seis horas de la vida de Frank Kulak* puesta en escena de Enrique Buenaventura. Con premios otorgados a miembros del grupo se logra comprar una casa vieja en la calle 7# 8-63 donde se inicia la construcción de la sede del TEC como grupo independiente. Se estrena en la sala provisional Los siete pecados capitales y La importancia de estar de acuerdo de Bertolt Brecht. 1970. El convertible rojo* puesta en escena por Jacqueline Vidal en la vía de lo que más adelante se llamará Método de creacióncolectiva. Soldados 2ª. versión. 1971. Soldados 3ª y 4ª versión donde hasta el nuevo texto literario es producto de la creación colectiva, el TEC participa en el VIII Festival de Teatro de Nancy y Jean Louis Barrault pone a su disposición el Teatro Récamier, donde se realiza una temporada. Pedro Nel Rey, filma un cortometraje sobre las obras presentadas en Francia (El fantoche de Lusitania, Soldados yLa orgía). 1972. Con La denuncia se practica la escritura y el montaje colectivo de un texto dramático. Se empieza a construir la sala definitiva del Tec en su nueva sede. Primer festival de teatro latinoamericano, realizado en Quito donde se confronta el método de creación del Tec con otros grupos participantes. En Colombia se lleva a cabo una serie de encuentros sobre el método en Pasto, Ibagué, Cali, Buenaventura, Palmira, Buga, Tuluá y Pereira. 1974. Con Soldados, La denuncia*, Los papeles del infierno* y El fantoche de Lusitania, en los meses de marzo y abril se lleva a cabo una temporada en la sede del grupo. Nacen, en el TEC dos grupos de títeres: El Titiritec con las obras La Sopa de Piedras* yLa hija del jornalero que casó con un jilguero* y La Edad de Oro conMarracachufle . En el mes de junio el grupo participa en el V Festival de Teatro Chicano y Primer Festival Latinoamericano en México, luego realiza una gira por Centroamérica con talleres sobre creación colectiva y presentación del repertorio. 1975. Estreno en Bogotá, en la Plaza de Bolívar, de la obra A la diestra de Dios Padre* (cuarta versión). Se inicia el estudio para una nueva pieza sobre la base del texto de Peter Weiss El canto del fantoche lusitano. 1976. Invitado al IV Festival de Teatro Universitario de L'Aquila (Italia) el grupo presenta la obra Soldados, luego realiza una gira por Francia. 1977. Gira en Europa (Francia, Polonia y España) y participación en el Festival de Artes Tradicionales de Rennes, así como en la temporada del Teatro de Las Naciones en París con las obrasSoldados, La denuncia*, Los papeles del infierno*, Vida y muerte del fantoche de Lusitania y La orgía*. Enrique Buenaventura es nombrado Doctor Honoris Causa de la Universidad del Valle. 1978. Invitado al VI Festival Cervantino en Guanajuato (Méjico) el grupo realiza una gira por seis estados mexicanos. En Méjico es invitado a participar en el Festival de la Oposición. Se inicia el montaje de la obra Historia de una bala de plata. 1980. Con la obra Historia de una bala de plata* el TEC es galardonado por la Casa de la Américas de Cuba. Talleres sobre la Creación Colectiva dictados por Enrique Buenaventura en La Habana, San Francisco, España y Nueva York. 1981. Temporada del TEC en Ecuador, invitado por la Asociación de Actores Ecuatorianos. En el Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali, se presenta la exposición retrospectiva 25 años del TEC. 1982. Participación en V Festival Internacional de Caracas, en el VII Festival Mundial de Teatro Amateur, celebrado en Mónaco y en el V Festival Nacional del Nuevo Teatro en Bogotá. Se inicia el montaje de la obra Opera bufa. 1983. Seminarios sobre teatro en la sala del TEC, temporada estudiantil, se graba con la Televisora Nacional en el programa de la filarmónica Nacional un espacio denominado La música en el teatro. Gira con la obra Opera bufa* en Sevilla, Pereira, Manizales y Bucaramanga. 1984. Montaje de la obra La gran farsa de las equivocaciones* y gira nacional con esta obra. 1985. Montaje de la obra El maravilloso viaje de la mentira y la verdad, creación colectiva inspirada en una recopilación de cuentos africanos de tradición oral hecha por el poeta surrealista Blaise Cendrars, escrita y puesta en escena por Helios Fernández y Nicolás Buenaventura Vidal. A la diestra de Dios Padre* 5ª versión. Gira nacional con esta obra. Se le otorga el Calima de Oro a Enrique Buenaventura. 1986 - 1987. Montaje de la obra El encierro*. El TEC es invitado a Argentina por el Teatro General San Martín de Buenos Aires. Temporada de un mes con cuatro obras: A la diestra de Dios Padre* (V versión), Opera bufa* El Encierro* y El maravilloso viaje de la mentira y la verdad. Es invitado al Festival Iberoamericano de Cádiz, España y realiza giras por las Provincias de Córdoba, Andalucía y Sevilla. 1988. Escuela para viajeros* dirigida por Enrique Buenaventura, participa en el I Festival Iberoamericano de Bogotá y en el Festival Nacional de Teatro organizado por la CCT y la Alcaldía de Bogotá. 1990. El maravilloso viaje de la mentira y la verdad 2ª y 3ª Versión. Participación en el II Festival Iberoamericano de Teatro en Bogotá. Se inicia el estudio de la obra Proyecto piloto*. 1991. Estreno de Proyecto piloto* en la sede del TEC y en el Teatro Municipal. 1992. Con el colectivo de actores Jacqueline Vidal pone en escena la obra Crónica* escrita por Enrique Buenaventura en 1986 y ganadora en el concurso Internacional de Dramaturgia del V Centenario organizado por los chicanos del Centro Cultural de Guadalupe en San Antonio (Texas). Participación en el III Festival Iberoamericano de Teatro en Bogotá con Proyecto piloto*. 1994. Creación de El nudo corredizo* con una primera versión: El lunar en la frente*. 1995. El TEC celebra sus 40 años con la presentación de Crónica* en el primer Congreso de la Cultura del Caribe, en Maracaibo (Venezuela). Se estrena la obra El dragón de los mares*, segunda parte de El nudo corredizo*. 1996. Montaje de la obra El guinnaru* creación colectiva inspirada en la recopilación de una serie de cuentos africanos de tradición oral del poeta Blaise Cendrars: Antología negra. 1997 - 1998. A la diestra de Dios Padre* 5ª versión. El TEC realiza una serie de giras nacionales con el repertorio y temporadas en su sede en Cali. Presentaciones de Crónica* en el festival de agosto mes de las artes en Quito (Ecuador). 1999. Montaje de la obra La Isla de todos los santos* creación colectiva, dramaturgia de Enrique Buenaventura y Jacqueline Vidal, música de Pierre Rigaud y Juan Carlos Maya, escenografía José Campo. 2000. Estreno de la obra La Isla de todos los santos* sobre la independencia de Haití. Es su obra número 82 y Jacqueline Vidal la traduce al francés. Presentaciones en el Festival Iberoamericano de Teatro en Bogotá. 2002. Enrique Buenaventura y Jacqueline Vidal viajan a Plessis-lès-Tours en Francia a dictar un taller sobre la creación colectiva invitados por la compañía José Manuel Cano. Estreno de Preguntas inútiles* durante el homenaje al Teatro Experimental de Cali y a Enrique Buenaventura realizado por el Centro Cultural de Comfandi en Cali. En Agüimes (Gran Canaria, España) el XI Festival del Sur - Encuentro de Tres Continentes hace un homenaje a Enrique Buenaventura y le entrega el Cuchillo Canario. 2003. Estreno en el Teatro Municipal de Cali de La huella* dirigida por Jorge Herrera. El TEC es invitado a participar al XII Festival del Sur - Encuentro de Tres Continentes en Agüimes (Gran Canaria, España) con la obra Preguntas inútiles* que luego se presenta en Madrid. Enrique Buenaventura muere el 31 de Diciembre, sus cenizas son sembradas por su hijo, su esposa y los integrantes del TEC bajo el árbol de mango que vive en el patio del Teatro Experimental de Cali. 2004, Temporada en la sede con el repertorio Crónica*, El lunar en la frente*, Guinnaru* y La huella*. El Teatro Experimental de Cali se convierte en Fundación TEC-Enrique Buenaventura. El grupo inicia una serie de recitales de poemas y encara el estudio de los textos de Los dientes de la guerra* ganadora de la beca de creación otorgada por el Ministerio de Cultura.La obra poética de Enrique empieza a ser editada por la Universidad de Antioquia. 2005. Estreno de la obra Los dientes de la guerra* creación colectiva puesta en escena por Jacqueline Vidal. Los 50 años de vida del TEC, se orientan hacia la creación del Centro de Investigación Teatral Enrique Buenaventura -CITEB. 2006. Temporada con las cinco obras de repertorio. En el Teatro Municipal de Cali se realiza el lanzamiento del Centro de Investigación Teatral Enrique Buenaventura con la presentación de El lunar en la frente*. Se inicia el trabajo de investigación de la pieza teatral Coyba… ¿lejos? 2007. Empiezan los trabajos de reconstrucción de la sede del TEC - CITEB. Viéndose en la imposibilidad de presentarse en su sala el grupo de teatro organiza una larga temporada en los municipios del departamento y en otros espacios de la ciudad. 2008. Avanza la construcción del CITEB y sigue el proceso de recopilación, restauración, archivo y divulgación de los manuscritos de Enrique Buenaventura. En la sala del TEC aún sin terminar, falta la gradería, se realizan talleres sobre La partitura del actor explorando los textos teóricos del dramaturgo y el método de creación colectiva. |
Mercurio, Azufre y Ceniza es uno de los proyectos más importantes y representativos de Marcela Bolivar, inspirado en las ideas de Paracelso, de que en otro nivel, el cosmos estaba conformado por tres sustancias espirituales: Mercurio, Azufre y Sal (interpretado como ceniza en este proyecto).
El Mercurio representaba el agente transformador (volátil); el Azufre representaba el agente unificador de la sustancia y la transformación (inflamable); y la Sal representaba el agente solidificador (fijador y no combustible).
Este trabajo se estará exponiendo en la Biblioteca Departamental Jorge Garcés Borrero, en Cali (Calle 5 # 24A-91), desde el 7 de marzo hasta el 1 de Abril de 2012, entrada libre.
Más detalles y obras de esta artista: www.marcelabolivar.com
Friday, March 02, 2012
Thursday, March 01, 2012
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